Cuadernos del CILHA
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<p>Los Cuadernos del CILHA son una publicación semestral que recoge trabajos de numerosos investigadores de diversos países. El carácter interdisciplinario de los estudios literarios permite el diálogo entre distintas disciplinas que tienen como objeto el estudio de América Latina. El objetivo de los Cuadernos del CILHA es difundir la investigación y la reflexión crítica en el ámbito cultural argentino y latinoamericano. Comprende temas relevantes de distintas disciplinas (literarios, sociológicos, plásticos, históricos, científicos, etc.), surgidos de investigaciones y estudios provenientes del mundo universitario e intelectual de Argentina y América Latina. Es una publicación dirigida a investigadores, pensadores, artistas y lectores en general interesados en el desarrollo de las ideas, el conocimiento y el diálogo intelectual crítico.</p>Centro Interdisciplinario de Literatura Hispanoamericana (CILHA)es-ESCuadernos del CILHA1515-6125Resistencia, anonimato, hermandad: una doxografía orquídea
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<p>Una de las publicaciones surrealistas más radicales, Le Memento universel Da Costa, publicado en Paris por la Revue Fontaine, a partir del otoño de 1947, no tenía ningún artículo firmado, tal como ya anunciaba la viñeta de tapa, que invocaba un asno en pálido nido («l’âne au nid-mât!»). Un año más tarde, en su Carta sobre el humanismo, Heidegger reivindicaría la existencia en el anonimato como una forma de resistir a la tentación de la publicidad y a la impotencia de lo privado, algo que acataría, en Argentina, el grupo Literal. Lectores de Heidegger, el poeta Godofredo Iommi y el ensayista Efraín Tomás Bó, miembros de curiosa hermandad que recorre América en los años 40, viviendo alternativamente en Chile, Cuba, México y Brasil, acuñan una experiencia de lo poético que pasa por lo societario acéfalo, algo que marcará profundamente figuras tan destacadas como el poeta Michel Deguy o la filósofa Barbara Cassin. ¿Hasta qué punto la experiencia inónime coexiste con la resistencia positiva? ¿Cuál es su potencial de resistencia?</p>Raúl Antelo
Derechos de autor 2024 Raúl Antelo
2024-02-282024-02-284013010.48162/rev.34.078Guillermo Cabrera Álvarez y la literatura de familia. Una columna periodística como vórtice de gestión cultural
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<p>El presente artículo explora desde dimensiones periodísticas, comunicológicas y literarias el singular caso de la columna Tecla Ocurrente, concebida por el escritor Guillermo Cabrera Álvarez (1943-2007), en el diario cubano Juventud Rebelde, desde 2001 hasta 2007. A partir de una original estrategia de vínculos y sentidos con sus públicos, este espacio de prensa de frecuencia semanal activó redes humanas en función del disfrute literario y de la solidaridad, burlando las barreras entre las estereotipadas nociones de lo "culto" y lo "popular". Textos seminales de Pablo Neruda, Alfonsina Storni, Alejo Carpentier y otros autores e iniciativas como la lectura y escritura colectivas, sirvieron al periodista/gestor cultural como ejes articuladores de tertulias, concursos e iniciativas/performances grupales en diversas ciudades de la Isla. El artículo toma como base la tesis de maestría del autor en Ciencias de la Comunicación (El borrador del futuro…, Universidad de La Habana, 2012) y su libro en proceso <em>En el ojo de una hormiga. Andares y azares de un escritor ocurrente</em>. Los métodos investigativos empleados son el análisis de contenido cualitativo, la entrevista semiestructurada y en profundidad, y el análisis de textos.</p>Jesús Arencibia Lorenzo
Derechos de autor 2024 Jesús Arencibia Lorenzo
2024-03-072024-03-074013010.48162/rev.34.082Viajes de la escritura literaria entre el diario y el libro: el caso de El puñal de Orión, de Sergio Piñero (h.)
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<p class="western"><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;">El artículo presenta un estudio de caso, construido como tal a partir de una investigación de archivo. El caso se aborda a partir del análisis microtextual y desde la articulación de perspectivas teórico-metodológicas provenientes de la historia del libro, de las materialidades y de las textualidades. Se busca comprender mejor la </span></span><span style="font-family: Protocolo, serif;"><span style="font-size: small;">circulación</span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;"> de textos literarios en un contexto específico, integrando al libro, sus protocolos de escritura y el horizonte de proyectos autoriales y legitimaciones que supone, en la densa y profusa red de las publicaciones de prensa, en un momento de intensas transformaciones en el campo literario argentino, en el contexto de las primeras vanguardias. Para ello, se presentan dos textos muy poco conocidos de un martinfierrista igualmente poco estudiado: Sergio Piñero (h.). El primero consiste en una serie de crónicas sobre un viaje a las islas Orcadas del Sur, publicadas sin firma en el vespertino </span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;"><em>La Razón</em></span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;"> entre mayo y junio de 1924, bajo el título </span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;"><em>Navegando en el Guardia Nacional (Diario de un tripulante)</em></span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;">. El segundo es un libro que aborda el mismo asunto, publicado por editorial Proa </span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;">a fines de 1925, titulado</span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;"><em> El puñal de Orión. Apuntes de viaje</em></span></span><span style="font-family: Calibri, serif;"><span style="font-size: small;">, en el que la firma aparece como uno de los rasgos de inscripción del nombre de autor en un proyecto literario de ambición vanguardista. El estudio contrastivo de ambos textos sugiere la importancia de atender a la mediación del periódico y del libro, pero también a las relaciones e intercambios entre ambas, para comprender mejor la especificidad de las prácticas escriturarias que proponen, las redes culturales e intelectuales que trazan y los modos en que desafían y amplían la noción de literatura más allá del libro-centrismo.</span></span></p>Claudia Roman
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2024-03-082024-03-084012910.48162/rev.34.077Colectivos en la feria, ferias en colectivo
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<p>Después del denominado boom de la edición independiente en Argentina, la profesionalización del sector sobrevino con la emergencia de necesidades compartidas para resolver de manera articulada entre colegas: la organización de stands colectivos en ferias internacionales y oficiales, la co-programación de ferias y eventos, y las modalidades asociativas de distribución y comercialización. Estos modos de asociativismo se presentan como relevantes porque, de varias maneras, multiplican y (re)crean los espacios públicos para la circulación de las publicaciones y el encuentro con los/as lectores/as.</p> <p>En el presente artículo registramos cómo, desde hace pocos años, el paisaje de la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires ha venido mutando por la formación de varios stands colectivos que se sostienen a partir de la alianza, ocasional o no, entre editoriales independientes. Además, analizamos el fenómeno de las ferias organizadas por y entre editoriales independientes: allí los/as editores/as atienden sus propios stands –afrontando gastos accesibles a la medida de sus economías–, participan en la programación de las actividades, y el público no paga entrada.</p>Lucía Coppari
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2024-03-062024-03-064011910.48162/rev.34.083Ángel Guido, contraarchivista
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<p>Un <em>impulso de archivo</em> (Foster, 2017) nos conduce hacia Ángel Guido (Rosario, 1896-1960), quien dedicó su vida al nacionalismo cultural a través de la arquitectura, la escritura, la historia del arte, la docencia y gestión universitarias. En esta comunicación, nos interesa auscultar su<em> ensayo definitivo</em> (Antelo, 2007), nos referimos al volumen <em>Redescubrimiento de América en el arte</em> (1940), desde una perspectiva del contraarchivo, esto es, desde el trabajo de reescritura de relatos históricos que desmontan jerarquías y cánones de relatos hegemónicos (Cámara, 2022) e inscribirlos en un debate por un arte y una arquitectura emancipados, preocupación que atravesó a Guido desde su juventud. El ejercicio crítico que aquí proponemos incluye textos inéditos y la recuperación de otros no reeditados, en el marco de una tarea de largo aliento que venimos desarrollando. Ese archivo –americanista, <em>euríndico</em>– con el que Guido está maniobrando se coloca en el centro de una operación en curso, en las artes, que no consiste en transcender la tradicional problemática del coleccionismo, sino en dislocar sus usos (Antelo, 2014) para ir más allá del librocentrismo. Porque un archivo no se establece de una vez y para siempre: su situación será mejor la de un estado de archivación (Derrida, 1995), razón por la cual, la obra de Guido es, de alguna manera, una obra que no cesa de reescribirse.</p>María Florencia Antequera
Derechos de autor 2024 María Florencia Antequera
2024-02-232024-02-234012410.48162/rev.34.080Vínculos posibles entre la literatura para las infancias, el mercado editorial y la escuela. El caso de Juana Azurduy desde tres propuestas editoriales distintas
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<p>El objetivo de este artículo es abordar los cruces entre la literatura para las infancias con el mercado editorial y la escuela a partir de un itinerario que sigue la figura de Juana Azurduy en tres propuestas distintas: <em>Juana, la intrépida capitana</em> (2016) de Adela Basch, editada por Loqueleo; <em>Juana Azurduy, la fuerza escondida</em> (2019) de Paula Bombara, editada por Norma; y <em>Juana Azurduy: Flor del Alto Perú</em> (2020) de Javier del Romero y Dina Barrios, editada por Sudestada. ¿Qué relatos en torno a las mujeres y las luchas por la Independencia son difundidos dentro de las instituciones escolares? ¿Qué acciones llevan adelante las editoriales para promocionar sus textos?</p> <p>Luego de realizar una revisión sobre las investigaciones que estudian el campo literario y sus implicancias con el mundo editorial y las instituciones escolares, nos detenemos en la descripción de las propuestas seleccionadas para este caso. A partir del análisis de documentos redactados por las editoriales y destinados al público docente, nos proponemos explorar, comparar y problematizar las acciones que llevan adelante las editoriales para aproximarse a las infancias. Dicho análisis nos permite sostener que los modos de leer (Ludmer, 2015) propuestos en los recursos digitales reactualizan las históricas tensiones entre el sistema escolar y la literatura, lo cual muestra que la escuela es un ámbito privilegiado por las grandes editoriales para desarrollar sus estrategias de comunicación y venta mientras que las editoriales independientes siguen otros caminos de difusión.</p>Carla María Indri
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2024-03-062024-03-064012910.48162/rev.34.076Fragmento, memoria y escritura: Museo de la Bruma de Galo Ghigliotto
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<p>Este artículo se propone analizar la configuración metafórica de la fragmentariedad en la novela <em>Museo de la Bruma</em> (2019) del escritor chileno Galo Ghigliotto desde una perspectiva teórica y metodológica que atiende al cruce entre prácticas literarias y discursos sociales. La hipótesis sostiene que la figura de la fragmentariedad (textual y simbólica) entrelaza temporalidades y territorialidades diversas que aluden a la escritura en sí misma como un dispositivo político y a la construcción de las memorias colectivas sobre las que se sostiene la idea de nación. De acuerdo con lo señalado, el análisis se presenta en dos grandes apartados referidos a la fragmentariedad de las historias que se cuentan y a la fragmentariedad de la trama narrativa. Por último, se apuntan una serie de reflexiones acerca del diálogo entre memoria, escritura e imaginación poética.</p>Federico Cabrera
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2024-03-042024-03-044011310.48162/rev.34.079Huellas deshumanizadas
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<p>Mediante los conceptos de Identidad de Stuart Hall, Necropolítica de Achille Mbembe, y violencia de Slajov Zizek, bajo los estudios del “Capitalismo Gore” de Sayak Valencia, este artículo propone una lectura comparativa de <em>“Ciudad Berraca”</em> de Rodrigo Ramos y el documental <em>“Una esperanza sin fronteras”</em> realizada por el Arzobispado de Santiago de Chile, como dispositivos de denuncia de las prácticas del capitalismo devenido en gore, en donde el sujeto migrante es considerado como una identidad desarraigada, cosificada; una vida despojada de su humanidad, convirtiéndolo en un producto desechable en la reproducción capitalista violenta.</p>Romina Marquez Duarte
Derechos de autor 2024 Romina Marquez Duarte
2024-02-222024-02-224012710.48162/rev.34.075