Du sommet jusqu'au sable

Sur les traces d’Hergé au pays des Incas

Auteurs

  • Gonzalo Moisés Pavés Borges Universidad de La Laguna

DOI :

https://doi.org/10.48162/rev.45.005

Mots-clés :

Empire Inca, Tintin

Résumé

Tintin est l’un des personnages les plus caractéristiques de l’industrie de la bande dessinée franco-belge et de la fameuse tendance de la "ligne claire", courant dans lequel on privilégie les contenus relatifs à l’aventure et, au niveau graphique, les personnages sont délimités en détail et le paysage revêt une importance particulière. L’une des figures les plus importantes et, d’une certaine manière, le moteur de cette école fut sans doute Georges Prosper Remi (Etterbeek, Belgique, 1907-Woluwe-Saint-Lambert, Belgique, 1983), connu comme Hergé et créateur de l’emblématique personnage de Tintin. Beaucoup de ses aventures se sont installées dans le voyage. Tintin a voyagé à travers les cinq continents et il est même allé à la lune. L’un des espaces géographiques les plus visités était précisément le continent américain. Sur les vingt-quatre albums créés par Hergé, cinq ont été localisés en Amérique. À l’intérieur, il y a le diptyque constitué par Les Sept Boules de cristal et Le Temple du soleil, publié à la fin de l’IIGM et les premières années de l’après-guerre. Ces deux bandes dessinées ont été décisives dans la carrière du dessinateur belge, marquant un avant et un après dans sa façon de comprendre son travail créatif. Son goût pour les détails et son obsession de construire des environnements crédibles pour le développement des aventures de ses personnages l’ont amené à consulter de nombreuses sources avant d’entreprendre l’une de ses œuvres ultérieures. Cet article explore les sources d’inspiration qu’il a utilisées dans la création de ce diptyque, en accordant une attention particulière à celles qui ont servi de base à l’atmosphère du Temple du Soleil.

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Publiée

30-11-2023

Comment citer

Pavés Borges, G. M. (2023). Du sommet jusqu’au sable: Sur les traces d’Hergé au pays des Incas. Cuadernos De Historia Del Arte, (41), 151–197. https://doi.org/10.48162/rev.45.005