Arte, ostentación y poder. Felipe IV y el programa iconográfico del Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro. El contexto Atlántico

Autores/as

  • Laura García Sánchez Departament d' Història de l' Art Universidad de Barcelona

Palabras clave:

pintura barroca, programas iconográficos pictóricos, Felipe IV, Palacio del Buen Retiro

Resumen

El Palacio del Buen Retiro fue construido entre 1630 y 1635 en las afueras de Madrid como lugar de descanso para Felipe IV y su corte. Una de sus estancias principales fue el Salón de Reinos, lugar que acogió un programa iconográfico pictórico en el que intervinieron, además del famoso Diego Velázquez, varios de los mejores artistas del momento. La temática giró alrededor de la mitología, la historia y la alegoría en base a la exaltación de tres ideas principales: representación, poder y fortaleza. Dentro de este conjunto, son varios los cuadros que exaltaron el éxito de los ejércitos españoles en una serie de batallas pero solo tres los que hicieron expresa referencia al contexto atlántico: La recuperación de Bahía de Todos los Santos, de Juan Bautista Maino; La recuperación de la isla de Puerto Rico por don Juan de Haro, de Eugenio Cajés; y La recuperación de la isla de San Cristóbal por don Fadrique de Toledo, de Félix Castelo. A fin de proyectar una influyente imagen del rey en un momento de crisis, el análisis de la bibliografía existente en torno a este tema permite concluir que la recuperación de territorios lejanos al marco europeo fue la excusa perfecta para potenciar una idea universal de triunfo.

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Publicado

11-12-2019

Cómo citar

García Sánchez , L. (2019). Arte, ostentación y poder. Felipe IV y el programa iconográfico del Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro. El contexto Atlántico. Cuadernos De Historia Del Arte, (33), 111–158. Recuperado a partir de https://revistas.uncu.edu.ar/ojs3/index.php/cuadernoshistoarte/article/view/2773

Número

Núm. 33 (2019)

Sección

Artículos

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