Psicoacústica y Cine
La Desestabilización Perceptiva en Apocalypse Now, Psicosis y Dunkirk
DOI:
https://doi.org/10.48162/rev.45.054Palabras clave:
Psicoacústica, Diseño sonoro, Apocalypse Now, DunkirkResumen
Este artículo integra la psicoacústica como herramienta analítica para iluminar retroactivamente las operaciones sonoras d’Apocalypse Now (Coppola, 1979). Al compararlo con Dunkirk (Nolan, 2017) e, por primera vez, con Psicosis (Hitchcock, 1960), demuestra que la tradición del contrapunto crítico encontró, en cada época, una materialidad técnica distinta para producir la desestabilización del espectador: sustitución en Hitchcock/Herrmann, desorganización espacial en Murch y suspensión temporal en Zimmer. La Escala de Shepard, el enmascaramiento auditivo y la ilusión de continuidad son movilizados para mostrar cómo estos tres cineastas operan, en regímenes perceptivos diferentes, una misma estrategia de contrapunto crítico. La contribución reside en la articulación entre la fenomenología chioniana, la psicoacústica y los Sound Studies, revelando la persistencia, transformación y ambigüedad política de la tradición del contrapunto crítico en el cine sonoro moderno.
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