Psychoacoustique et Cinéma
A Desestabilização Perceptiva em Apocalypse Now, Psicose e Dunkirk
DOI :
https://doi.org/10.48162/rev.45.054Mots-clés :
Psychoacoustique, Design sonore, Apocalypse Now, DunkirkRésumé
Cet article intègre la psychoacoustique comme outil analytique pour éclairer rétroactivement les opérations sonores d'Apocalypse Now (Coppola, 1979). En le comparant à Dunkirk (Nolan, 2017) et, de manière inaugurale, à Psychose (Hitchcock, 1960), il démontre que la tradition du contrepoint critique a trouvé, à chaque époque, une matérialité technique distincte pour produire la déstabilisation du spectateur : substitution chez Hitchcock/Herrmann, désorganisation spatiale chez Murch, suspension temporelle chez Zimmer. L'échelle de Shepard, le masquage auditif et l'illusion de continuité sont mobilisés pour montrer comment ces trois cinéastes déploient, dans des régimes perceptifs différents, la même stratégie de contrepoint critique. La contribution réside dans l'articulation entre la phénoménologie chionienne, la psychoacoustique et les Sound Studies, révélant la persistance, la transformation et l'ambiguïté politique de la tradition du contrepoint critique dans le cinéma sonore moderne.
Téléchargements
Références
Theodor W. Adorno, «Ensaio sobre Wagner » (São Paulo: Editora Unesp, 2010).
Karin Bijsterveld, «Mechanical Sound: Technology, Culture, and Public Problems of Noise in the Twentieth Century» (Cambridge: MIT Press, 2008).
Albert S. Bregman, «Auditory Scene Analysis: The Perceptual Organization of Sound» (Cambridge: MIT Press, 1990).
Michel Chion, «Audio-Vision: Sound on Screen» (New York: Columbia University Press, 1994).
Sergei Eisenstein, «The Film Sense», editado e traduzido por Jay Leyda (New York: Harcourt, Brace & Company, 1942).
Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin e Grigori Alexandrov, « “Statement on Sound” », em Film Form (New York: Harcourt Brace, 1949).
Hanns Eisler e Theodor W. Adorno, «Composing for Films» (New York: Oxford University Press, 1947).
Alfred Hitchcock, dir., «Psycho» (Estados Unidos: Paramount Pictures, 1960).
Walter Murch, «In the Blink of an Eye: A Perspective on Film Editing», 2.ª ed. (Los Angeles: Silman-James Press, 2001).
Christopher Nolan, dir., «Dunkirk» (Estados Unidos/França/Reino Unido: Warner Bros., 2017).
Michael Ondaatje, «The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film» (New York: Knopf, 2002).
James Pettifer, « “Against the Stream – Kuhle Wampe” », Sight and Sound 44, n.º 1 (1974–1975): 56–57.
Alcides Freire Ramos, « “Bertolt Brecht e o cinema alemão dos anos 1920” », Fênix — Revista de História e Estudos Culturais 3, n.º 3 (julho–setembro de 2006): 1–20.
Roger N. Shepard, « “Circularity in Judgements of Relative Pitch” », Journal of the Acoustical Society of America 36, n.º 12 (1964): 2346–2353.
Jonathan Sterne, «The Audible Past: Cultural Origins of Sound Reproduction» (Durham: Duke University Press, 2003).
François Truffaut, «Hitchcock/Truffaut (New York: Simon & Schuster», 1967).
Elisabeth Weis, «The Silent Scream: Alfred Hitchcock's Sound Track» (Rutherford: Fairleigh Dickinson University Press, 1982).
Téléchargements
Publiée
Comment citer
Numéro
Rubrique
Licence
(c) Tous droits réservés Alcides Freire Ramos, Rosangela Patriota 2026
Cette œuvre est sous licence Creative Commons Attribution - Pas d’Utilisation Commerciale - Partage dans les Mêmes Conditions 3.0 non transposé.
Los artículos enviados al Comité Editor del Instituto de Historia del Arte, para ser publicados, los autores reservan su derecho de propiedad, pero otorgan a la Editorial los derechos de impresión y aceptan la difusión tanto en papel, como en internet y en aquellos sitios virtuales de las cuales los CHA formen parte.
Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0 No portada
